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En la corte de Luis XIV, los hombres usaban maquillaje, pelucas y tacones para demostrar virilidad y poder entre la nobleza.

Todos los imperios occidentales querían un jardín como el de Versalles en su patio trasero. Bajo el mandato de Luis XIV en Francia, usar pelucas y tacones no era una cuestión femenina. Por el contrario, en la corte del monarca absoluto estos eran los símbolos de poder y masculinidad por excelencia.

Una cuestión simbólica

Aunque se sabe que originalmente la costumbre de usar tacones masculinos comenzó en Asia, como un apoyo para orientar a los caballos al montarlos, la práctica muy pronto llegó a Europa como una cuestión de ornato entre aquellos que pertenecían a las clases más acomodadas de Francia.

Al alcanzar los altos círculos de la élite en el poder, los zapatos altos se entendieron implícitamente como una separación del suelo para quienes dirigieran el país. Literalmente, era una manera de demostrar, por medio de la indumentaria, que los nobles varones estaban en un nivel superior al resto de la población.

Por esta razón, Luis XIV no sólo usaba tacones, sino que también ostentaba pelucas que demostraban el poderío de su imperio. Además de alzar Versalles, debería de vestirse a la altura de su palacio: entre más rebuscadas y ornamentadas las prendas, mejor.

Lucir el estilo Barroco en la ropa

En el siglo XVII, durante el esplendor del mandato del Rey Sol, la comodidad para vestirse importaba muy poco. El estilo artístico imperante en la época fue el barroco, que se caracteriza por un miedo al vacío. En lugar de buscar el orden y la simetría, este movimiento artístico rebosa en detalles, apelando a una experiencia estética de lo grandioso, de lo rebosante de vida, de lo imperial.

El Barroco, por tanto, impone. Luis XIV no quería otra cosa para representarse a sí mismo y a su imperio: faldas largas, ropas bordadas con oro, querubines en cada esquina de su palacio trazados por los más selectos artistas de la época. Así también, su corte y él deberían de vestirse de las maneras más atiborradas posibles.

La moda alcanzó su punto más álgido cuando el rey redactó un edicto para que sólo los miembros de la corte pudieran usar específicamente tacones rojos. Para el pueblo, sin embargo, los zapatos de tacón servían muy poco: las calles llenas de baches y las jornadas laborales interminables de trabajo físico no permitían que las clases menos acomodadas se dieran ese tipo de lujos.

La masculinidad está sujeta a su contexto histórico

La corte de Versalles tenía en una alta estima el hecho de que sólo los hombres nobles pudieran usar tacones y pelucas. Eventualmente, este parámetro se extendió también a las mujeres adineradas y poderosas. Sin embargo, en Francia se pensó originalmente como una moda destinada a varones con altos rangos políticos y capacidades adquisitivas de élite.

Hoy en día, el panorama cambió. Los tacones son artículos prominentemente femeninos en Occidente. Aunque la cultura del drag se ha encargado de romper con estos estereotipos, bajo la premisa de que la ropa no tiene género, la masculinidad contemporánea tiene mucho trabajo que hacer en este terreno. Luis XIV, sin embargo, no parecía tener problema con ello en lo absoluto.

MUY INTERESANTE. 

Una pintura nunca antes vista de Vincent Van Gogh rompe récord al ser vendida muy por encima de su precio estimado en París.

Son pocos los ejemplos de pinturas de Van Gogh que pertenecen a colecciones privadas. En la actualidad, muchas de ellas son parte del acervo de instituciones culturales y de museos, que permiten su exhibición al público. Sin embargo, una nueva pieza rompió cualquier expectativa al ser vendida en 13 millones de euros en París, después de un siglo de no haber sido exhibida jamás.

Una obra valuada por encima de su precio

Los historiadores del arte que valuaron la obra, titulada Scene de Rue à Montmartre, estiman que fue pintada alrededor de 1877. El día de hoy, la pieza se vendió por 13 millones 91 mil euros, según la casa de subastas Sotheby’s. Originalmente, sin embargo, se pensó que se vendería en no más de 8 millones de euros.

Por esta razón, de acuerdo con la misma institución, el precio de venta rompió con cualquier registro que el artista hubiera tenido en toda Francia. Ésta fue la obra culminante en un evento en el que se vendieron otras 33 pinturas de la autoría de Degas, Magritte, Modigliani, Klee y Rodin, por mencionar algunos.

Scene de Rue à Montmartrepertenece a una serie de más de 200 pinturas que Van Gogh produjo durante su etapa en París. En ésta, se aprecia la vista de los molinos de viento que se encontraban en el barrio bohemio de Montmartre que, en ese entonces, se encontraba a las afueras de la ciudad.

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Una pieza única en su especie

A pesar de que no se considera una de sus piezas más esplendorosas, es una realidad que el valor histórico de la misma radica en el periodo en el que fue pintada. De la misma manera, ostenta claros ejemplos de tonalidades ocre de la “paleta holandesa“, adecuada para pintar una escena del área limítrofe de la capital francesa.

Además, de acuerdo con Aurelie Vandevoorde, directora de arte impresionista y moderno de Sotheby’s en París, encontrar un ejemplo de la serie de Montmartre es todo un acontecimiento:

“Las pinturas de la serie Montmartre son raras: es muy probable que susciten mucho interés por parte de compradores privados, los principales coleccionistas de Van Gogh de todo el mundo y probablemente también de instituciones”, señaló la experta la AFP antes de la venta.

Más allá del notable precio de venta, no se ha revelado información a propósito de la identidad del comprador. Sin embargo, Claudia Mercier, una subastadora contratada por los dueños de la pintura, resaltó el hecho de que la obra había sido analizada por el museo Van Gogh en Ámsterdam que, en sus palabras,”había mostrado un gran interés en la obra“.

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